Find more videos like this on OMG! Ben Foster!

Чарли Роуз (ведущий) (Ч) сообщает, что у него в гостях Бен Фостер, который более всего известен по роли в фильме «Клиент всегда мертв» и роли Ангела в фильме «Люди Х: Последняя битва». А здесь он в связи с фильмом Джеймса Мэнголда «Поезд на Юму», римейке вестерна 1957 года с одноименным названием.
Клип из фильма.

Ч: Рад видеть вас здесь впервые, добро пожаловать.
Бен (Б): Большое спасибо.
Ч:Расскажите мне о своем персонаже и как вы его создавали?
Б: Мы обсуждали этот вопрос с Джимом (Джеймс) Мэнголдом, посмотрели много фотографий настоящих бандитов того времени и оба пришли к выводу, что во многом они вели себя как рок-звезды: вели себя вызывающее, были хорошо одеты, имели много денег, очень заботились о своем имидже, поддерживали своеобразную бандитскую мифологию и т.п. Мы обсудили такой вариант с Арианой Филлипс, нашим дизайнером по костюмам, и посчитали, что следовать концепции рок-н-ролла, точнее гламурного рока, будет наиболее правильным решение, отсюда все и пошло.
Ч:Это оттуда у вас в фильме такой интересный пиджачок?
Б: И пиджак, и в целом подход к окружающей действительности. В гламурном роке существует какая-то особая сексуальность и жестокость. Особенно в той интерпретации гламурного рока, которую мы с Мэнголдом хотели попробовать воспроизвести с моим персожем, бандидом Чарли Принцем.
Ч: Какие еще материалы у вас были для работы, кроме сценария?
Б: Я исследовал эту тему до некоторой степени. В частности, просмотрел много фотографий реальных бандитов и прочитал ряд материалов о них. Присматривался к тому как они обращались к своим жертвам, друг другу и т.п.
Ч: Что представляют собой взаимоотношения между Чарли и Беном Уэйдом?
Б: С точки зрения Чарли это глубокая преданность. Можно сказать, что Бен Уэйд был для Чарли смыслом жизни, единственной причиной, из-за которой стоит жить. Я имею ввиду, что как актер, я должен как-то обосновывать действия персонажей, находить логическое объяснение жестокости и прочего. Чарли не испытывает никаких проблем, чтобы убрать со своего пути любого, потому что он хочет освободить Уэйда.
Ч: Но вы не можете объяснить, почему Чарли живет именно так, что с ним случилось?
Б: Нет, этого я не знаю.
Ч: Как долго вы занимаетесь актерством?
Б: Профессионально уже 13 лет.
(Дальше непереводимая игра слов вперемешку с громким смехом; фиг поймешь. Общий смысл: Бен бросил школу в старших классах и захотел стать актером)
Ч: Вы бросили школу и что решили делать?
Б: Я решил, что хочу играть других людей. Я чувствую себя более комфортно, когда играю кого-нибудь.
Ч:Вы имеете ввиду, что настолько не нравитесь самому себе, или вы обнаружили, что актерство открывает вам путь к более разнообразной жизни?
Б: Я думаю, что быть тинейджером довольно тяжело. И мне повезло, что я открыл для себя актерство, потому что оно позволяет преодолеть эти трудности.
Ч: Расскажите об этом подробнее. Наличие и значимость актерства для вас можно сопоставить с наличием и значимостью Уэйда для Чарли?
Б: Да, в каком-то смысле да. Я довольно рано обнаружил, что чувствую себя счастливее, когда я играю.
Ч: Кто помогает вам, поддерживает в жизни и профессии?
Б: Без сомнения моя семья. Они всегда были для меня тылом. Они даже переехали вслед за мной и моим братом, с которым я живу, в Лос-Анджелес. Они моя опора и поддержка.
Когда я рассказал маме, что иду к вам на интервью, она сказала: «Не трогай лицо руками слишком часто, не маши руками». Так что мама, руки при мне.:)
Ржут напару, после чего Чарли добавляет: «Не разговаривай, не пролей воду».:)
Б: Не пролей воду на Чарли.:)
Ч: На кого вы равняейтесь, какой актер является для вас примером?
Б: Гари Олдман. У него много интересных ролей, пробовал себя в разных амплуа. Он мне очень интересен.
Ч: Каким образом Мэнголд заполучил вас на эту роль, что он сказал?
Б: У меня было прослушивание. А вообще получилось так: самолет опоздал, я ничего не ел несколько часов, был в ужасном настроении и фактически опоздал на прослушивание.
Ч: Поясните мне подробнее как все прошло. Ведь вы знали, что у вас прослушивание; понимали, что хотите получить эту важную роль. Но вам пришлось столкнуться с рядом препятствий на пути к ней.
Б: Все, что произошло, можно использовать. Понимаете, работа с Джимом Мэнголдом – это мечта для любого актера. На мой взгляд, Джим один из лучших наших режиссеров. Так что актеру стоит показывать себя с лучшей стороны при любых обстоятельствах.
У актеров есть небольшое преимущество: у вас может быть ужасный день, вы можете быть очень расстроены и т.п. и все это можно использовать для работы.
Ч: Перед прослушиванием вы были знакомы только со сценарием?
Б: Да, я прочитал сценарий, подготовился по своей роли. Если бы я этого не сделал, то, возможно, не получил бы эту работу. Я не спал практически 48 часов перед прослушиванием…
Ч: Получение работы и получение роли в данном случае синонимы?
Б: В общем да.
Ч: Вы не думали, что возникнут сложности, но все это, тем не менее, сработало в вашу пользу.
Б: Знаете, когда вы видите Джима в комнате и он говорит: «Давайте поиграем!», разумеется вы забываете обо всем и с радостью отликаетесь: «Конечно поиграем, давайте!».
Клип из фильма.
Ч: И вы хотите сказать, что вот этот день был хорошим? Объясните мне.
Б: Да, это был отличный день. Когда стоишь вот в этом ряду среди других «бандитов», собираешься разобраться с теми, кто удерживает твоего босса, направляешь оружие, стреляешь и видишь кровь, - в этот период ты имеешь основание, как актер, почувствовать реальность происходящего, возможность самому в это поверить.
Ч: Газета Нью-Йорк Таймс:
«Бен Фостер обладает даром быть и пугающим, и трогательным одновременно. Впервые это проявилось в фильме «Клиент всегда мертв», где Бен сыграл ужасно нервного художника-биссексуала. В «Альфа Доге» Фостер буквально зажег экран, исполняя роль помешанного на скорости наркодилера, ночной кошмар всех провинциальных родителей. Его персонаж стал изгоем в собственной семье еще до того, как достиг возраста, в котором уже мог создавать проблемы. И теперь в «Поезде на Юму» Фостер сыграл еще одного злодея, и сделал это так хорошо, что стал третьей звездой фильма».
Ч: Вот что главное, вы действительно стали третьей звездой в фильме.
Б: Я просто получил такую возможность.
Ч: Это понятно. Но как вам удалось добиться такого результата? Только благодаря исполнению роли? Эту роль мог бы сыграть какой-нибудь другой актер, и мог бы хорошо сыграть. Но вы превзошли этот уровень. Что вы увидели в этой возможности, в этой роли?
Б: Открываешь сценарий и видишь: Джим Мэнголд, Расселл Кроу, Кристиан Бэйл, Питер Фонда… О, и я хочу к ним и согласен на все. Нужно научиться ездить на лошади? Да, пожалуйста.
Ч: И как проходило обучение?
Б: Первые две недели было довольно тяжело. Я был весь в синяках, все время падал, не мог никому об этом рассказать. Потом выяснилось, что лошади не любят оружия. По идее и вестернов-то не должно быть, ведь там полно оружия. Так что под мной лошадь нервничала и вертелась перед каждым дублем.
Ч: Газета Лос-Анджелес Таймс:
«Бен Фостер, играющий психопатичного Чарли Принса, ослепительного в своем двубортном жакете с медными пуговицами, правую руку Уэйда, стал еще одной отличительной чертой фильма. Веселое, ликующее злодейство Чарли напоминает нам ни много, ни мало Ли Марвина из фильма «Человек, который застрелил Либерти Вэлланса».
Б: Я не видел этого фильма. Отлично сказано.
Ч: Газета Вашингтон Пост:
«В римейке основой героя Фостера является твердый взгляд и то, как он может его сфокусировать. Таким взглядом можно растопить двери банковского сейфа».
Ч: Что это за взгляд?
Б: Когда вам не о ком заботиться, какие-либо дополнительные моральные вопросы не встают. Вы не думаете «я должен» или «я не должен». Вы просто живете и все.
Ч: Нет никакой двусмысленности, неопределенности.
Б: Да. Все просто: ты живешь благодаря тому, что у тебя есть оружие, и ты его используешь, и ты умираешь из-за него же. У меня есть много друзей среди военных, в частности один очень близкий друг, который провел 4 года в плену во Вьетнаме. Так вот когда он начинает что-то вспоминать, его глаза смотрят сквозь тебя, как будто тебя нет. И все сразу становится очень просто.
Ч: Нравятся ли вам вестерны, как вам сниматься в таком фильме?
Б: Мне понравилось.
Ч: Что вам дала эта роль?
Б: Благодаря ей я попал к вам на интервью.:)
Ч: Вы задумывались на тем, что эта роль подняла ваш актерский статус довольно высоко, и вы в некотором смысле сейчас «поймали волну»? Как вы собираетесь распорядиться этим?
Б: Не знаю, я думаю, что выбор всегда будет зависеть от предлагаемого материала, от того, с кем придется работать. Очень важно отслеживать не повторяешься ли ты. Если мне предложат сценарий другого хорошего вестерна, я не знаю соглашусь ли, если он будет слишком схож с этим фильмом, если не будет места для эксперимента, возможности попробовать что-то новое, проверить себя.
Ч: Чему вы научились, работая с Расселлом Кроу?
Б: Он очень хорошо подготовлен и уверен в себе. Он один из самых увереных в себе и прочно стоящих на ногах людей, с кем я знаком. Он не выносит глупых людей, но с ним самим всегда интересно и есть чему научиться. С ним замечательно просто проводить время, он очень эрудированный умный человек. Ну вы общались с ним, вы сами знаете.
Ч: Да, я согласен с этим.
Б: Расселл просто замечательный человек, он отлично относился ко мне, да и ко всем в съемочной группе. Просто удивительно, что у него такая репутация в этой стране, это просто смешно, потому что он настоящий человек.
Ч: Вы обсуждали какие-то профессиональные вопросы с ним на съемках?
Б: Знаете, Расселл выполняет всю необходимую подготовительную работу в свободное время, а на съемках ценит каждый момент. У него нет никакого желания тратить время на глупые разговоры об актерстве на площадке.
Ч: Что вы собираетесь делать дальше?
Б: Через пару недель собираюсь в Белфаст сниматься в фильме об ИРА (Ирландская республиканская армия).
Ч: Кто еще будет сниматься в фильме?
Б: Ожидается, что Бен Кингсли. (Прим: Видимо речь шла о фильме «Пятьдесят ходячих трупов», только Кингсли там есть, а Фостера нет, видно что-то не сложилось).
Удачи. Спасибо.

С глубокой благодарностью Танюше!:roll:

(по-моему, это фраза из сцены в отеле?)

И вот еще (знакомый автор )

удалённые сцены из фильма

А на счет допов оч было интересно, особенно как повозку прет джип вместо лошадок, когда идут крупные планы первой погони:)

Первое: Обвинения Расселла некоторыми в халтурном отношении к роли (да-да, есть такие в русских селеньях))) считаю, мягко говоря, несправедливыми. Роль, характер Бена Уэйда настолько яркие, что уж Расселл с закрытыми глазами мог (что и сделал) справиться с ролью. Спокойно так, без истерик! А что понимается под полной отдачей роли - крики, вращение глазами, размахивание руками?:eek: Даже вот интересно!

Очень интересен и сам персонаж Уэйд:

Из этого вытекает следующий вывод

И последнее на диске который я купила есть Бонус со съемок фильма. Вот меня всегда веселит съемочный процесс и вызывают уважение киноактеры. Это вам не театр, где играешь пьесу от начала и до конца. Тут при крике "Мотор!" нужно резко перевоплотиться и начинать играть, когда вокруг тебя носаются куча народу с разными техническими прибамбасами! Угорала я над съемками погони за дилижансом в самом начале фильма, а именно как снимали стрельбу из пулемета! Не знаю нужно это в спойлер или нет. Ладно чтобы не было притензий...

На мой взгляд, фильм ценен именно тем, что отошёл от клише вестернов и голливудских фильмов вообще в плане того, что если герой каким бы тюхой-матюхой он бы ни был, в конце фильма он возрождается как птица феникс. Превращается в героя и начинает валить всех направо и налево. Бэйл-Эванс отнюдь не тюха, но и не герой-всех порву, он простой человек с правильными принципами, именно поэтому бег до станции и напоминает поговорку "битый не битого везет".
И по поводу Рассела, что он не доконца раскрыл своего героя, ну во-первых, на мой взгляд он очень здорово изобразил своего героя , ни какой расслабленности я не заметила. А во-вторых, если до конца понимаешь кто перед тобой, что за человек, то он или дурак, или идиот. Человек очень сложный аппарат))). Мне было очень интересно наблюдать как из глубины души Уэйда всплывают то один порок, то другой, то одно достоинство, то другое - человек загадка в душе которого запрятанно ещё очень много. И именно с этим Кроу справился блестяще, раз мы до сих пор гадаем, а что это за человек Уэйд.

Теперь о своем, о любимом о мотивах Чарли Принцессы.

Пэтому эту теорию о Принцессе и его планах я отвергаю, получается слишком надуманно, замаскированно навороченно, что черт ногу сломит. Не такой уж он гениальный мыслитель и стратег был:D

А финал? Что это вообще за финал спрашивается, когда вопросов больше чем ответов, никакой определенности и все дело в личной индивидуальной фантазии зрителя. Где здесь жанр вестерна, ведь в вестерне должен быть хэпи-енд, а не непонятно что.

Вот сколько раз смотрю этот фильм столько раз меняется у меня к нему отношение. После первого просмотра картина вообще не понравилась мне категорически, ограниченность сюжета, его нелогичность и неопределенность финала совершенно точно раздражали. Радовала только как всегда отменная игра Рассела ну и пластичный Бен Фостер, которого я кажется впервые и разглядела только в этом фильме.
После второго просмотра фильм начал мне нравиться, после третьего я уже свыклась с недостатками сюжета и вроде бы начала его любить где-то как-то очень глубоко.
Но вот сейчас я подумала, что если бы сменить двух-трех главных актеров, на харизме и таланте которых и держится практически вся картина, то сюжет фильма в целом особенно с таким финалом остается мало привлекательным.
Единственная ценность это созданные образы, сложные образы главных героев, особенно образ, созданный Рассом, его душевное состояние, неоднозначность поступков его героя (о причинах которых нужно догадываться самой) все-таки продолжают будоражить ум и после просмотра.

По-большому счету, если отвлечься от великолепной игры актеров и сложности созданного Рассом образа, ну еще образа Бена, фильм получился достаточно слабым и уж шедевром называть его я бы точно никогда не стала. Хорошим еще туда-сюда, но для шедевра слишком слабый и примитивный сценарий, непроработанность сюжетных линий.

Ну чо, принимаешь перчатку, пуся?

Спорить с тобой, как и бодаться с овном, дело совершенно бесполезное, но объяснить свою позицию я все-таки попытаюсь.:)
Кроме того, из всех фильмов Расса, этот один из самых менее любимых лично для меня.:)

Уэйд натура не столько противоречивая, сколько сложная, его игры с Эвансом еще как-то можно объяснить интересом к сильной личности, да даже простым человеческим любопытством и желанием поиграть (как играет волк с ягненком от нечего делать в известной басне). Противоречивость я думаю заложена в самом сценарии. На мой взгляд она состоит в следующем. Имеется успешная и устойчивая ОПГ (организованная преступная группировка), говоря современным языком. Это сообщество, как и любой трудовой коллектив обладает своей иерархией и живет по определенным законам социума, где каждому члены банды во время работы (т.е. нападению) присущи определенные трудовые обязанности и отводится своя собственная роль. Поскольку банда неуловима и совершает свои набеги и грабежи очень успешно, то это означает, что каждый член этой ОПГ справляется со своими "трудовыми" обязанностями как нельзя лучше и находится на своем месте. Учитывая такие исходные данные, какие мы видим в картине,

Когда я смотрела фильм в первый раз, то очень надеялась, что увижу в финале побег с красавицей буфетчицей и чемоданом с золотом куда=нибудь в Европу или в Южную Америку, в идеале хотелось увидеть берег океана и богатый дом, Расс проворачивающий свои дела в статусе богатого человека. Понятно, что он не стал бы законопослушным, он бы вышел на совершенно другой уровень ограблений.

Я еще раз хочу сказать, что на мой взгляд в событиях фильма, особенно финальных должна содержаться логика повествования, исходя из содержания картины. В этом фильме эта логика отсутствует напрочь. Нет, конечно, можно методом всяческих предположений о сложности натуры Уэйда, предположить его эмоциональный взрыв, только предпосылки для этого взрыва слишком наивны и неправдоподобны, столько крови на руках этого человека, столько жизни, что предполагать в нем такую трепетность натуры при полной экономической и стратегической невыгодности поступка, во вред прежде всего себе, по-моему, это уже слишком.

Хотя, надо сказать правду, что когда я смотрела фильм, игра Расса, настолько проникновенная, и вообще последние сцены очень сильные, что я эмоционально и правда готова была поверить в то, что Расс так отомстил за гибель человека, к которому он сильно расположился. Только все это очень нелогично и неправдоподобно с точки зрения логики и мышления по отношению к главарю одной из самых жестоких банд грабителей и убийц.

Итак начнем.
Всё ты красиво рассказала про ОПГ, всё супер, если бы не одно маленькое но. Ты не учитываешь психологическое состояние главаря этой ОПГ.

Что он говорил барменше? Поехали со мной в Мексику! Ты видела при этом взгляд Уэйда? Насколько он был печален и задумчив (как например он смотрел на семью Эванса, на его отношения с детьми, как он вообще смотрит вначале фильма, а в гостинице в Контеншене, а его рисунки - думаешь это просто так, для красного словца). А если предположить, что человеку, причем оч богатому (в этом не приходиться усомниться при том кол-ве награбленного) просто реально всё обрыдло? Он не молод, наверняка был неоднократно ранен, у него нет семьи, нет привязанностей каких-то, нет родственной души. Да он мерзавец и негодяй, но он умный мерзавец и негодяй (и даже мерзавцы и негодяи любят своих мам - это тоже намек на его характер). Он понимает, что его жизнь не придел мечтаний. Да, он богат, но он изгой, что ни говори. Это в 20 на всё плевать и лихие дороги манят, в 40 начинаешь задумываться о своей судьбы, у мужика тупо кризис среднего возраста, если грубо говорить.

Далее это также можно понять по его словам брошенным Маклрою, когда тот грозит ему виселицей, что отвечает Уэйд? "Этот день будет освобождением" - вот эта ключевая фраза всего Уэйда. Естественно он не идиот и не суицидник и при возможности бежать делает это, но он понимает, что его жизнь это самообман и пустота, путь ведущий в никуда. Это же ясно как божий день. Поэтому человеку, будучи в таком психологическом настрое, ничего не стоило порвать с прошлым. В качестве этого разрыва, как одна из причин -

Да и видать золотых яиц курица уже столько принесла, что ему теперь можно жить пять жизней в Мексике с какой-нить жгучей красоткой, насколько я помню разговор шел о 200 тысячах долларов, что по тем временам просто фантастическая сумма, конечно часть раздавалась банде, ну думаю и у Бена денег полно.

Так что извини, но ты не учла психологическое состояние главаря и все те явные намеки, какие нам дают авторы фильма.

Да нет, Тяпик, ты же сама пишешь, что в фильме был показан кризис среднего возраста, а значит начинается переоценка ценностей у главного героя. Я вот тоже увидела некие признаки тоски по детям и сцена с рисунком и буфетчицей, задумчивый взгляд Расса при этом. Все это в картине можно было грамотно развить и правдоподобно показать душевное стремление героя и желание начать семейную жизнь, можно даже было показать его перерождение. Это и есть психологизм картины, Расс мог бы сыграть это все так шикарно, сложно и правдоподобно, что нелепым бы это не смотрелось. А в результате мы получили одни сплошные намеки, разрывность сюжетных линий, не находящих своих разрешений и никакущий финал, совершенно неопределенный. Ведь фильм в прокате провалился практически, а на него возлагали очень большие надежды.
Я вот подумала о том, что до того как фильм вышел, ему пророчили в прессе кучу Оскаров, может быть таким финалом создатели картины хотели банально оставить себе ( в случае большого успеха и таких же сборов) возможность для снятия продолжения фильма. А мы здесь глубину характеров героев анализируем, а причины то лежат на поверхности)))))))